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“好脾气”与“很容易”

　　早期阿若德的作品还包括不锈钢家具系列。1986年，“好脾气”扶手椅正式投入生产，随之而来的是“很容易”沙发。两者都以大幅面的不锈钢板弯折而成，钢板间以螺栓连结，从材质到技艺都令人侧目。“好脾气”与“很容易”有种巨大的体量感，椅子的轮廓线如波浪般起伏，令人想起高迪的建筑。但与高迪相比阿若德的作品更快乐些，可以看出坚硬的钢铁椅子在戏仿松软的沙发，设计品因之变成能与人进行情感交流的生命体。如今这些产品在艺术市场上炙手可热，成为收藏家最爱。

　　进入1990年代，阿若德使用计算机技术及快速成型技术，使流动的曲线风格由零散的手工试验走向成熟。1994年，新兴的快速成型技术引起阿若德的注意，他意识到这种技艺所拥有的巨大潜力可能不亚于手工作品所能达到的奇幻感。利用电脑程序牵动激光切割、熔接技术，在三维立体空间中完成印刷，高科技使得电脑中的构想可以快速变成现实的产品。2007年的米兰家具展上，阿若德的七件作品像七个有机体，饱满的流线形体像来自太空，绽放水银色幻想，是高科技设计的美丽注脚。

　　借助电脑技术，阿若德想创造工业时代的独一无二，对于设计师和使用者而言都是如此。回想我们的日常生活，“复制”成为家常便饭，人们不得不接受千篇一律的配给，阿若德认真探索新技术的边界，希望发现新的可能。2000年，设计师发布“弹跳花瓶”系列，客户通过电脑系统决定自己想要的花瓶模样，电脑精确计算、指挥激光切割熔合聚合物的粉末，很快造出顾客想要的东西。过程结束、程序删除，这件作品无疑是世上仅存一件的。“弹跳花瓶”的先锋性使它更像一场行为艺术。

　　曲线美学的思想，延伸到建筑的设计理念中

　　近年来，阿若德的事务所将重心转移到建筑上来。著名的作品包括为西班牙普它酒店设计的室内、为制造商Magis设计的意大利总部和为以色列设计的Holon设计博物馆。普它酒店的设计明星云集，每一层由一名设计师操刀主持。在阿若德负责的那一层，光线从墙头墙脚泄漏出来，将公共空间变成宇宙飞行器的走廊，房间充满四处流动的线条。Magis与Holon的设计则是曲线美学的典型，前者由螺旋曲线的裂片构成，后者的外缘则是两条飘逸的红彩带的环绕扭结。阿若德的建筑作品是探险小说的紧张感、科幻小说的幻境感与交响乐的纵深感的混合，流动有机的曲线给人洒脱恣意的美感。

　　作为设计领袖的阿若德造型充满亮点，其中之一在于他随不同场合变换的帽子。他说自己头顶上有个小洞，需用帽子遮着，否则灵感会逃走。而需要灵感的时候只需摘下帽子向空气中一抓就可以了。又说设计的要诀在于找快乐，设计过程的快乐和设计给人的快乐。阿若德说他讨厌三样东西：无聊的、基础主义的和庸俗的。在这里功能不是唯一的考虑，那些貌似无用的附加物才真正有趣。从80年代到现在，阿若德不断超越造型与技术的边界，用一段段潇洒的曲线挥洒出自由的快乐。